Ensaios

Em tempos de guerra como é qualificado por algumas vozes o momento presente face à realidade dura da perda de vidas humanas, das tensões sociais e dos desafios económicos que se avizinham, partilho convosco, esta semana, a síntese final do artigo The ‘Greatest Of War Photograhers’ de Thierry Gervais. O artigo tem como figura central o fotógrafo Jimmy Hare, e levanta algumas questões fulcrais sobre a natureza da fotografia na sua relação com a imprensa no virar do século XIX.

Há muitos momentos em que me deixo convencer, seduzir pela narrativa da cidade, pela sofisticação, pela polidez. Mas é o seu potencial orgânico que me fascina e intriga. A cidade é tanto um organismo de potenciação como de contenção, um palco cheio no debate eterno que nos define entre o impulso e a razão.

Para quebrar a minha própria linearidade desenvolvo várias estratégias em paralelo, várias abordagens e linhas narrativas. Com o tripé ou à mão livre, a pé, de carro ou (agora também) de bicicleta, faço variar os ritmos e a escala de observação, bem como os impulsos de captura – mais estruturada, conceptual, exaustiva; ou mais espontânea, fragmentada, muda.

Há quem diga que o Presente não existe, da mesma forma que não existe um ponto numa recta, que apenas existe o que já passou e o que virá. Nesta acepção, viver o presente é como viver fora de tempo, não como num espelho que nos foge quando dele fugimos mas como numa fotografia que se estende para além de nós.

O lado de fora é (quase por definição) o lado marginal, se graduarmos a nossa marginalidade em função da órbita mais ou menos longa em torno do centro ou da nossa posição no eixo da polidez citadina.

Mas existe algo mais, dentro do medo. Existe, por um lado, alguma resistência em relação a algumas narrativas arquitectónicas aparentemente desconexas, estranhas, por outro, as texturas bravias em contraponto com o abandono marginal, acabam por me surpreender mais.